Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Sonata e-Moll BWV 1023 für Violine und Basso continuo
Adagio ma non tanto – Allemande - Gigue

Georg Philipp Telemann (1681 – 1767)
Sonata c-Moll für Oboe, Violetta und Basso continuo
Adagio – Vivace – Affettuoso - Allegro

Johann Sebastian Bach (1685 - 1750)/
Carl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)
Sonata d-Moll (BWV 1036) für zwei Violinen und Basso continuo
Adagio – Allegro – Largo – Vivace

PAUSE

Antonio Vivaldi (1678 – 1741)
Sonata C-Dur RV 779 für Violine, Oboe obligate Orgel und Basso
Andante – Allegro – Largo e Cantabile - Allegro

Elias Bronnemüller (um1666 – um 1762)
Sonata Nr. V a-Moll für zwei Violinen, Violoncello und Orgel
Adagio – Vivace – adagio – Vivace – Adagio – Vivace

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
Kirchensonate C-Dur KV 366 für obligate Orgel, zwei Violinen und Bass
Allegro

Johann Gottlieb Janitsch
Quadro „O Haupt voll Blut und Wunden“
für Oboe, Violine, Viola und Basso continuo
Largo – Allegretto – Adagio (Melodia: O Haupt voll Blut und Wunden) - Vivace

Verzweiflung – Vertrauen
Musik zum Psalm 130

Verzweiflung und Vertrauen – zwei Gemütszustände, die sich den Begriffen Ekstase und Kontemplation unterordnen lassen. Beide können sich bis zur Ekstase steigern, obwohl es sich um Gegensätze handelt. So beinhaltet der Psalm 130 in der Bibel auch diese Dualität: Verzweiflung, Hoffnungslosigkeit (Aus der Tiefen rufen wir); beide lassen an ihrem Tiefpunkt jedoch als einzigen Ausweg nur noch Hoffnung zu (Israel hoffe auf den Herrn). Unter diesem Aspekt habe ich drei Kantaten zusammengestellt, die auf diesem Text basieren. Das bekannteste Werk hier ist die Vertonung von Johann Sebastian Bach. Ihr habe ich die gleichnamige Kantate von Christian Ludwig Boxberg zur Seite gestellt, ein Werk, dass ich im Rahmen meiner
Corona-Recherche-Stipendien wieder aus dem Bibliotheksfundus als Handschrift ausgegraben habe und zusammen mit neun weiteren seiner Werke gerade auf CD eingespielt habe, die im Juni 2024 herauskommen wird. Das Werk hat, auch in seiner Besetzung, viele Parallelen zu Bach.
Die dritte Kantate ist von Christoph Graupner: sie hat denselben Titel wie bei Bach und Boxberg, ihr unterliegt jedoch ein freier Text, der quasi eine Ausdeutung des Psalmtextes ist und deshalb dieses Programm sehr passend kommentiert. Graupners Kantate ist 1723 entstanden und somit die späteste der drei Kantaten, sie deutet schon den empfindsamen Stil an, was den „auslegenden“ Text erklärt. Die anderen beiden Werke sind ca. 14 Jahre früher einzuordnen. Alle drei Komponisten waren in Leipzig, Bach als Thomaskantor, Graupner, der den größten Teil seines Lebens in
Darmstadt wirkte, als Thomasschüler und anschließend als Student der Rechts-wissenschaften und Boxberg war ebenfalls Thomasschüler und anschließend Theologiestudent in Leipzig. Alle drei Werke sind sehr emotional in ihrem Ausdruck der Empfindungen.
Als instrumentale Intermedien möchte ich einen unbekannten Komponisten mit seinen Kirchensonaten für Streicher vorstellen: Elias Bronnenmüller. Seine Werke lehnen sich stilistisch stark an an einen seiner Lehrer an, Arcangelo Corelli.

Programm
Christian Ludwig Boxberg (1670 – 1729)
Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu Dir
Concerto à 9
für vier Singstimmen, Oboe, Violine, zwei Violen, Fagott und Basso continuo
Psalm 130 (19. und 21. Sonntag nach Trinitatis)

Elias Bronnemüller (um 1666 – um 1762)
Sonata Nr. V a-Moll für zwei Violinen, Violoncello und Orgel
Adagio – Vivace – adagio – Vivace – Adagio – Vivace

Christoph Graupner (1683 – 1760)
Aus der Tiefen rufen wir (Leipzig, 2. Sonntag nach Epiphanias1723)
für vier Singstimmen, Chor, zwei Oboen, Streicher und Basso continuo

Elias Bronnemüller
Sonata Nr. VI D-Dur für zwei Violinen, Violoncello und Basso continuo
Adagio – Vivace – Adagio – Vivace

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Aus der Tiefen rufe ich, Herr; zu dir BWV 131
für vier Singstimmen, Chor, Oboe, Violine, zwei Violen, Fagott und Basso continuo

Ausführende:
Barockensemble CONCERT ROYAL Köln:
mit Sängern und Instrumentalisten
Leitung und Barockoboe Karla Schröter

Zu den beiden unbekannteren Komponisten:
Christian Ludwig Boxberg wurde am 24. April 1670 in Sondershausen (Thüringen) als Sohn eines Stadtschreibers geboren. Er besuchte in Leipzig die Thomasschule und ab 1686 die dortige Universität zum Theologiestudium. Musikalisch geprägt durch den damaligen Thomaskantor Johann Schelle (1648 – 1701) und den Dresdner Hofkapellmeister Nikolaus Adam Strunk (1640 – 1700) widmete er sich bald mehr der Musik als dem Studium. Ab 1692 bis 1702 wirkte er als Organist in Großenhain. Von hier aus arbeitete er gleichzeitig als Sänger, Operndirektor, Opernkomponist und auch als Librettist (von seinen zahlreichen Opern ist nur noch „Sardanapalus“ Ansbach, 1698 erhalten), in Leipzig und an den Höfen von Wolfenbüttel (1694-97), Ansbach (1697- 98) und Kassel (1700). Eine Bewerbung um das Kantorat in Freiberg 1699 blieb erfolglos, obwohl Boxberg, wie er selbst schreibt „ durch die Gnade des großen Gottes nebst der guthen Unterweisung
unterschiedlicher Virtuosi Musicorum zu einer solchen Perfection gelangt sei, daß Rat und Bürgerschaft von Großenhain wie auch die Fürstenhöfe von Ansbach und Wolfenbüttel mit seiner geringen Komposition zufrieden gewesen seien.“ Nach dem Tod von Abraham Pätzold wurde die Organistenstelle an St. Peter und Paul in Görlitz vakant. Boxberg wendet sich nun an einen angesehenen Görlitzer Bürger, den er in Leipzig kennengelernt hatte, mit der Bitte, sich bei der Auswahl des neuen Organisten für ihn einzusetzen. Boxberg schrieb: „Ich habe mehr Lust, mein Leben in der Stille in einer Stadt als bey einem unruhigen Hof zuzubringen, zumal ich alsdann mehr Gelegenheit hätte, meine wenige Meisterschaft in der Music zu Göttlicher Ehre als zu weltlicher Freude und Ergötzlichkeit anzuwenden.“ In Görlitz bewohnte er das Haus in der Krebsgasse, in dem seit 150 Jahren die Kantoren von Peter und Paul gewohnt hatten. 1703 konnte Boxberg den Orgelneubau der Brüder Casparini, als Sonnenorgel bekannt, abnehmen, deren einzigartiger Prospekt heute noch zu bewundern ist. Er verfasste ein ausführliches Traktat zur Einweihung des Instrumentes und gestaltete den Einweihungsgottesdienst mit einer eingens hierfür komponierten Festkantate. Er komponierte in Görlitz weit über 50 Kantaten, die zu festlichen Anlässen auch in anderen Görlitzer Kirchen aufgeführt wurden. Aus Ratsprotokollen weiß man, dass Boxberg ein nicht unkomplizierter Mensch gewesen sein muß, der sich mit Orgelbauer und Kollegen durchaus angelegt hat. Am 1. Dezember 1729 starb Boxberg in Görlitz. Er hinterließ eine Frau, die nach seinem Tode durch Krankheit, Brand und andere Schicksalsschläge in Not geraten war und
durch den Rat der Stadt unterstützt wurde. Möglicherweise wurden durch besagten Brand auch die autographen Handschriften der Kompositionen Boxbergs vernichtet. Ein Sohn ist belegt, der von 1738 – 1740 in der Görlitzer Dreifaltigkeitskirche ebenfalls Organist war.